《无人生还》的恐怖故事就发生在一座孤岛别墅里。
《无人生还》是侦探推理小说女王阿加莎·克里斯蒂的代表作之一，2007年被改编成中文版话剧上演后，迅速在全国范围内掀起一股“悬疑热”。这部号称“史上最恐怖的悬疑话剧”在2007年到2012年间，演出超过150场，但此番还是首度来宁波。第一次接触这部悬疑剧的甬城观众，反响如何？记者看到，昨晚的宁波大剧院座无虚席，大批年轻观众涌入剧场，体验了一把“3D舞台版杀人游戏”。
8个互不相识的人，被富有的欧文先生请到印第安孤岛上的私人别墅里度假。抵达后，接待他们的却是一对同样新来的管家夫妇。晚餐时，由无名氏预设的留声机忽然响起，一个神秘的声音指控宾客及管家夫妇这10人都曾犯有谋杀罪，触及人们各自隐藏在心中多年的隐秘。众人惶恐之际，一位来宾突然离奇死去，壁炉上排列的10只印第安小人也碎了一只，一首古老童谣就像诅咒一样笼罩着所有人。
随着剧情的深入，观众逐渐入戏，跟着剧中人思考、怀疑、猜测。每一段对话、每一个表情、每一个手势和动作似乎都在谎言、矫饰与真相之间徘徊。剥茧抽丝般的筛选，充满悬念的推理，观众开始在雕塑般的人物、缓慢而含义丰富的行动中发现细节，接近似近又远的真相。
阿加莎·克里斯蒂的同名小说创作于1939年，之后她亲自操刀改编成了话剧，但话剧版的结尾和小说截然不同。由于话剧《无人生还》的文本并没有中文版发行，所以观众在演出前一般都不知道结局，只有走进剧场看完全剧才能发现所谓的真相。
10个角色在舞台上一一死去，长达两个半小时的演出中，故事的悬念设置配合古典写实的舞台背景和变幻莫测的灯光效果，女演员凄厉的尖叫，频频让观众体验到毛骨悚然的意味，吸引着观众不断往下看。而那些体现英式幽默的笑点又让人不自觉地应声发笑和鼓掌。
该剧的导演林奕曾在接受采访时表示，“环境戏剧”比恐怖电影更有现场感、更真实、更恐怖，“文字不能伪装的部分，话剧却可以通过每个人的鲜活表演体现得‘真亦真，假亦假’，一个喉结的滚动、一个眼神的方向，都能对观众产生心理暗示”。
《无人生还》中，剧场被布置成了剧中凶杀案发生的环境，使观众成为“庄园来客”身临其境，真皮沙发、复古落地灯、欧式壁炉，大大的落地窗外还时不时地传来海浪的声音，突如其来的暴风雨、幽幽的烛光，都为全剧增添了华丽和神秘的气息。
作为宁波大剧院“青年话剧周”的第二部作品，《无人生还》今晚还将再演一场。在未来两周里，观众还将在宁波大剧院看到百老汇喜剧《罪恶·SEX与中央情报局》、田沁鑫导演的《夜店之天生绝配》和明星版《四世同堂》等优质话剧作品。
延伸阅读
关于阿加莎·克里斯蒂
阿加莎·克里斯蒂是举世公认的侦探小说女王，一个用女性特有的纤细和精明营造一个个悬疑故事的伟大作家。她一生共创作了80多部长篇小说(其中66部长篇推理小说)，100多个短篇，17部剧作，她的作品与《圣经》、《莎士比亚戏剧集》同列世界畅销书前三名。
如果说柯南·道尔开创了侦探小说的第一个黄金时代，那么阿加莎则是世界侦探小说史上的第二个黄金时代的代表人物。她开创了侦探小说的“乡间别墅派”，即凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，而凶手也是几个特定关系人之一。欧美甚至日本很多侦探作品也沿用了这一模式。她的《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》、《捕鼠器》，在中国都有很高的人气。《无人生还》则首度开创了她经典的“暴风雪山庄———孤岛模式”，所有人物都被安排在了印地安岛上的私人别墅里。
记者唐严摄 记者顾嘉懿